电影《河边的错误》改编自余华的同名先锋小说，由朱一龙主演。这两个名字，某种意义上正是这部电影的两个关键词。
众所周知，近几年来，余华是社交网络上的热门作家。在社交网络上，他2021年出版的长篇小说《文城》远没有他的段子有知名度。人们热衷于谈论一个写出《活着》这样悲怆之作的作家如何快乐，谈论余华和莫言两位文学大家的“神仙友谊”，谈论文坛一代人在文本之外的生活趣事，唯独不愿意谈论他们的作品本身。因为长篇阅读需要时间，需要理解力，还是在社交网络上看只言片语的段子更容易获得直接的快感。
《河边的错误》是余华的一部中篇小说，在电影改编之前，看过的年轻读者应该也不算多。因为它不像《活着》《兄弟》那样被中学语文老师反复推荐，也不太经常出现在关于余华的段子里。到底有多少观众会从电影回到文本不得而知，对很多观众来说，文本本身似乎也不是那么重要，因为电影已经获得了余华的认可。
很少能见到一位作家像余华一样，对自己小说改编的电影如此不遗余力地宣传支持。这是对余华的赞美，因为他知道自己的知名度会如何帮助这部电影。导演魏书钧是一位年轻人，尽管已经执导过《永安镇故事集》这样的优秀作品，但依然是一位“小众”导演。演员曾美慧孜、侯天来等都是演技上乘的演员，但是他们的票房号召力并没有那么强。余华跟随电影宣传参加了多场活动，一遍又一遍表达他对电影的肯定，表达他对年轻人的理解，谈他这部小说的创作，并以他独有的幽默方式让这些话题在社交网络发酵，吸引观众的注意力，让观众知道这是改编自余华小说并且被余华认可、推荐的电影。
在这个过程中，很难说人们是不是因为想看余华小说改编的电影到底是什么电影而走进电影院。与莫言、苏童、王安忆等作家相比，余华文本影视化的接收和接受还远远不够。他的那些故事需要从文字跳上银幕，跳进普通人的文化生活。可以说，电影《河边的错误》是一部与余华深度捆绑的电影，提及它的成功就必须提及余华。
很长一段时间以来，占据电影院宣传最耀眼位置的总是名导演、名演员参与的大制作，但是《河边的错误》最吸引人的地方在于名作家。如果说《河边的错误》的成功之处在于文本当然不合适，毕竟张艺谋也曾想改编但最后不了了之，主创团队的努力和实力当然非常重要。但是可以说，文本终于从幕后走向台前。希望伴随着这部电影的上映，观众可以真正地去阅读文本，阅读中篇小说，阅读长篇小说，回归到应该有的深度阅读中，而不只是停留在一篇小说的名字，一个作家的名字，一部电影的名字。
有的演员说看过电影所改编的小说原著，很多读者肯定不信，认为他们看的是网络流行伪语录，但是朱一龙说自己看过《河边的错误》，那读者不会质疑。朱一龙是这部电影的另一个关键词。显然，朱一龙已经用实力证明他不是流量演员，但这并不意味着他没有流量。这个漂亮的票房成绩里，定然有朱一龙的贡献，除了以演技保证电影的质量，当然也有偶像对粉丝的号召力。
失去了话题的新鲜感之后，电影《河边的错误》票房走势后续如何尚不可知。但作为一部文艺电影，并且是改编自先锋小说的文艺电影，拥有这样的票房成绩和网络讨论度依然成功。要知道，之前上映的同类型电影《鹦鹉杀》《燃冬》等票房表现皆不如人意。不知道《河边的错误》是否会为后期的同类型电影制作带来一些经验或者启示，比如必须寻找一个高质量的文本，寻找一个配合度、知名度都很高的作家等。
作为一名电影观众，当然希望以后会有更多像《河边的错误》一样的电影，丰富电影市场的成功类型。近些年来，网络文学成为很多影视剧的改编重镇，因为它们契合着当下的生活，更容易让观众产生亲近感，但是像余华这样的严肃文学作家其实也都有深厚的作品库，他们的写作或许不是记录当下，但是其中的思考足以让我们更加了解当下。
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