《红楼梦》中的悲剧美学

我认为在中国四大名著中，《红楼梦》是最为特别的存在，它既没有江潮湖上的打打杀杀，也没有朝堂上的尔虞我炸，讲述的却是贾、史、王、薛四大家族的兴衰史，也是整个封建王朝的兴衰史，这本书讲述的可以说是一个彻头彻尾的悲剧。

本书开篇的判词已经预示了这场悲剧。甄家的女儿英莲的丢失，引出甄士隐遇跛脚道人，创作《好了歌》，这《好了歌》简直可以说是这场悲剧的缩影，开篇已经营造了灰暗的氛围。

其次，再说主角，每个人物都有鲜明的人物特征，黛玉的出场就表现出一个弱柳扶风的病态美人的形象，贾宝玉表面纨湾但内心清醒，薛宝钗表面温顺懂事骨子里却深受封建礼教的迫害。试问在这样一个封建的朝代，像黛玉、宝玉这样性格的人，又如何能够拥有好的结局呢？

本书讲述以贾府为中心的贾、史、王、薛四大家族的兴衰，从黛玉初入贾府可以看出贾府是一个非常有头有脸的家族，奢靡、规矩繁杂，看似井然有序，实则徒有空壳，内部已是一团乱，贾赦弄道、贾政死板，王熙凤也只会看人下菜。整个贾府甚至可以说只靠贾元春入宫做了贵妃才能撑着。当然，贾府的没落也在元春逝世的这天被推上高潮。这样的贾府已经无可救药，即使后来探春、宝钗理家也无法挽救。

本书处处都是悲剧的伏笔，从宝玉在秦可卿房中做梦到赏花作诗，诗词、判词、幻境中充满着悲剧色彩，也暗示了本每个人的悲惨结局，如“玉带林中挂，金簪雪里埋”暗示黛玉、宝钗的结局；“子亦中山狼”暗示迎春的悲惨结局。

最后的悲剧结局也在读者的意料之中，《红楼梦》这本书把悲剧的美学发挥到了极致。

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