近日，“青春伤痛文学”登上热搜，竟发现当年风靡一时，深受85后、90后青少年热衷的伤痛文学作品如今竟饱受群嘲。
青春伤痛文学以郭敬明、七堇年、安东尼等80后为主力作家，也有饶雪漫、安妮宝贝等70后作家作为其他形式的补充。在这些作家的作品中，充斥着相似的伤感元素。在他们笔下，青春的本质是孤独、忧伤、无所适从的，这恰好与85后、90后的青春期有所重叠。这一代人的成长经历了一个高速裂变的时代，独生子女的孤独、高考的竞争压力、市场经济带来的人际疏离、时代的高速发展与害怕落后的恐慌，以及青春期天然的多愁善感——使得这些少男少女的情感呈现出一种忧伤的状态。
随着时间推移，与青春伤痛文学一起成长的85后、90后，已经走完了他们的青春。青春期的忧伤，早就成了过去式，摆在他们面前的是更严峻更务实的问题：工作、房子、车子、结婚、孩子……此时他们回顾青春期的忧伤，难免觉得当时是“为赋新词强说愁”。
同时，当下青春伤痛文学的市场占有也受到了青春治愈文学的冲击。青春治愈文学以95后、00后作为主要受众，这代人的成长虽然面临着与85后、90后一样的压力，但表达压力的方式却已多元化，碎片化的治愈系故事也成为他们缓解压力的成长读物之一。同时青春治愈作家从直播、拍网剧，再到真人秀，他们与读者的联系不再仅限于一本薄薄的纸书，变现方式也不只是白纸黑字。
面对读者的流失，青春治愈文学的冲击，青春伤痛文学作家的作品销量大减，就连作品改编的影视作品都热度不再，他们也在时光流转中开始老去。2014年，安妮宝贝正式更名庆山，从当年笔下“光脚穿白色帆布鞋的女孩”的女孩到如今文字不再华丽，平静叙述与陌生人的相会的《得未曾有》；执笔书写青春疼痛的小四也变成了郭导，踏入影视圈，向青春治愈文学作家靠拢，追赶那些更年轻化、更视觉化的读者……郭敬明曾说：“没有人永远需要郭敬明，但永远有人正需要着。”青春永远需要有人书写，但或许他已经到了该谢幕的时候。
周国平曾说：“青春不等于文学，青春与文学是两回事。”确实，文学只是文学，青春并没有文学国度里的特权。纵观青春伤痛文学作品，你会发现没落的作品充斥着大量没有根据的想象，描绘的也是一个又一个与普通人，甚至作者的真实生活相去甚远的青春，而少数没有没落的作品，文字中洋溢的是自己的真实感受，就连虚构也非空中楼阁。真正能成大器，不随读者青春没落的必是那些跳出了青春范畴的人，他们不以其他青春文学作者为对手，而以心目中的大师为对手，不计成败地走在自己的写作之路上。毕竟，每段青春里都有人写作，然而不是每个写作者，都能永远青春。
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