中国的面塑艺术早在汉代就有文字记载，经过几千年的传承和经营，可谓是历史渊源流长，有着极其独特的艺术典范。现在，做面塑这一行的人很少了，而面塑传承人李宏超十几年如一日学习面塑技术，一直不满足现状，一直追求卓越。不到五厘米的生态各异的毛猴中，体现的是人间百味，是社会现象，是李先生十几年来的人生感悟，是他对于面塑对于毛猴无尽的热爱。让我们走进李宏超先生的世界，感受小小毛猴里的大大道理。
制作面塑的主要原料是小麦粉和糯米面，蒸熟的糯米面拌上蜂蜜，再参入十分鲜艳的矿物质颜料，调成不同颜色，用手和简单工具，经想象和模仿，捏、剪、割、拽、滚、搓、揉、插的多种手法操作，塑造出各种鸟、鱼、花、草及人物形象、禽兽动态。河南省偃师市大口乡马村李宏超是世代几辈的面塑传人，从小跟着伯父学的面塑手艺，他在实践中不断探索研究，创作出更加喜人乐见的面塑风格，历经50多年的深造探索，他捏出的面塑古朴、典雅、豪放、优美、精致，形象逼真，栩栩如生，在市场上长盛不衰。
不仅是毛猴技艺传承人，李宏超老师还是中国观赏石协会会员、河南省民间文艺家协会会员、偃师市观赏石协会副秘书长、偃师市民间文艺家协会理事、河洛面塑非遗传承人、中原范制葫芦种植第一人。看这满满一柜子的证书，记录的不仅仅是李宏超先生的荣誉，更是他对于传承这门技艺的决心和对于事业满满的热忱之情。
李先生说：“做毛猴，做面塑不仅仅需要手艺，也更加需要有社会阅历。我们做面塑不仅仅是做个样子，更是要做出他们的神态。你像这毛猴，你就得了解它们的生活习性，掌握它们的神韵，才能抓住它们的精髓。”李先生的作品的确是栩栩如生，神态身形习性无一不像。在创作毛猴作品之前，立意是关键的环节。李宏超凭着对社会上各种人物形象的观察和个人的感性认识，以物代猴，以猴代人，做成了千姿百态的人物形象来反映市井生活、民情风俗，作品除传统题材、历史题材的作品外，也有很多反映现实生活的。
当然，做出那么能做出优秀的作品李宏超先生是花了很大心思的。先生学习面塑是因为家里就是做这门行业的，长期耳濡目染也跟着家里人学习，传承下来这一门难得的技艺。而学习毛猴，则是1990年看了一门表演而对毛猴这门技艺产生了兴趣并决定开始学习。数十年以来先生不停的精湛技艺，不焦躁，不满足始终在追求更高的技术境界。每一个场景的每一个道具都是先生亲手打磨出来的，例如一面小小的鼓，需要从打磨木块开始，上漆，再把小钉子一个个订进去作为装饰。而制作毛猴更是费精力，每一道工序都要等上一层的胶水干透才能继续下一步，为了力求真实，关节处的毛更需要费心粘贴。小小一个约五厘米的毛猴，却需要用心打造数天才能完成。
李宏超先生做面塑、毛猴的路上遇到了不少的困难，做毛猴的成本较高，但是毛猴售价却较低。而支撑先生到如今的，除了想要传承技艺的信念，更多的还是对于这门传统技艺的热爱，先生在访谈中不止一次提及他对于这门技术的喜爱。李宏超在知天命的年纪，心怀着对民俗文化的赤诚，为即将失传的非物质文化遗产面塑而四处奔波，让这朵瑰丽的传统之花再展风采，李老师默默地奉献，传承着这一古老的面塑艺术，坚守执着，承担着“面塑达人”的重任。
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