在七月二十六号，夏天没有忧抱琵琶半遮面的娇羞，空中也没有云和风。今天我们头顶着一轮烈日，带着向大师学习的精神来到了辜柳希木雕精品展览馆对辜柳希大师进行了简短的采访。
辜柳希，男，广东潮州人，1954年2月出生。辜柳希以其锐意进取的精神，精湛的雕刻技艺，突破前人传统模式，极大提升了潮州木雕的艺术品味，他擅长于传统特色的龙虾蟹篓立体篓空雕，各种大小龙虾蟹笼，别出心裁，造型多变，层叠丰富，也精通于各大人物。
1971年初中毕业后开始学习木雕工艺，经名师口授手传，技艺猛进。1973年以优异成绩考进潮州市二轻金漆木雕厂，从事木雕工艺设计、雕刻。1989年至今在潮州市艺葩木雕厂任总监制、总设计师。为了潮州木雕传统工艺的传承和发展，2007年，他投入巨资建设潮州市传统工艺研究会，创建潮州传统工艺服务平台，为艺人大师提供创作基地。
采访摘要
>明清时期的木雕与现在的木雕有什么差异？
总体来说，早期明代或者之前，他虽然有线条，线条画比较粗犷，不是那么注重这些细节的雕刻，早期线条不完整、无层次、不注重细节、后期细化，多运用在家具上。
>贴金的方法是什么？起初贴金的原因是什么？
金箔纸为4厘米4厘米贴，精细的慢慢贴，需要打磨、上漆后才能开始。中国的贴金工艺已有数千年的悠久历史，最初的贴金工艺通常只服务于皇家的宫廷及皇陵等，后发展至佛像寺庙贴金；今天，贴金工艺已广泛应用于各个方面。
>炉罩用处？
炉罩在里面摆香炉，可以焚香。古代多用于富贵人家，也曾经送给李嘉诚的东西用来摆香的。
>现阶段木雕怎么才能让年轻人继承与发扬？
目前实用是让更多人接受的办法，让木雕更接近生活。木雕有多种体现手法技法，但潮州木雕原木基础镂空，层次雕刻，所以实用性较少。希望年轻人字继承这种手艺的同时可以继承匠人精神，在大师眼中精神的传承重于手艺的传承。
代表作
大型金漆木雕《双层龙虾蟹篓》
“龙虾蟹篓”一直以来都是潮州市最叫得响的木雕品牌。该作品在继承传统的镂空雕技艺基础上，融汇浮雕、圆雕、镂通雕多种雕刻技艺精心雕刻而成。采用樟木雕刻后贴上古板金薄，独具潮州金漆木雕特色的艺术魅力。
作品无论在采取整根原木创作上、还是在构图和立意上都沿袭了辜大师个人的艺术风格，整体布局得当，极具立体感，尽显潮州木雕雕刻艺术之极致。采用“龙虾蟹篓”独特的镂空雕技艺，工艺性精致细腻，给人感觉精美绝伦。而众多海生物象生动逼真又气势磅礴，剔透玲珑，浑然-体，确为潮州金漆木雕的杰出代表。
大型龙虾蟹篓《绽放》
作品采用整根原木仅保留部分树皮的做法，以潮州木雕“龙虾蟹篓”独特的镂空雕技艺创作而成。在继承传统镂空雕技艺的基础上，融汇浮雕、圆雕、通雕等多种技艺加以精心雕刻。无论在创作方法上，还是在构图立意上都沿袭了辜柳希的艺术风格。
整件作品气势恢宏、玲珑剔透、浑然一体，各个竹篓被海浪一冲而上， 呈“步步高”之势。各海生动物和竹篓大小不一、布局随意却又不失整体性，正符合了潮州木雕“匀匀、杂杂、通通”的创作精髓。其中保留树皮部分的创新立意为该作品的点睛之笔：依靠树皮加以镂空创作便是潮州木雕前所未有的大胆之举；而利用该树洞内外夹皮的独特造型加以精心雕刻，更以绽放的浪花来体现其艺术特色。这些都体现着作者对善用太材、对创作灵感、对木雕雕刻艺术的惊人表现力。同时该作品也以“绽放”的巧思，隐喻了和国外各个文化行业百家争鸣、争相绽放的美好盛世。
金漆木雕插屏《浴血黄花》
该作品是大师历经近十个月的时间亲自操刀雕刻，为纪念辛亥革命100周年而创作的大礼。《浴血黄花》共50个人物，层次分明、布局巧妙，再现了起义军“臂缠白巾，手执枪械大刀，直扑总督府”的壮烈场面，中间突出的人物形象便是黄花岗起义的总指挥黄兴。
《浴血黄花》采用最具潮州木雕工艺特色的多层次镂空雕手法，雕刻难度较大。作品系樟木雕刻后贴上古板金薄，赋予了该作品的生命力、立体感和空间感表现了起义军为挽救民族危亡勇于为国捐躯的崇高精神。人物与建筑、花鸟的搭配错落有致，突显岭南风格特色，展示出潮州木雕多层次雕刻技艺在表现人物故事题材方面的艺术魅力。
其他作品
从大师的身上看到了专业和专注，我们学习木雕更深层次的艺术价值，
体会到了其中蕴含的寓意，回顾木雕的历史，
就好像置身其中，和大师一起感受木雕美；
就像大师所说，时间可以带走技艺，
但精神永存。
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