在品特的戏剧《无人之境》中，赫斯特如此描述像鬼魂一样缠绕着他的那个梦境。他不断喝酒，与陌生人长篇大论，四肢着地地从屋子里爬出去，讲述子虚乌有的风流韵事。据导演西恩·马提亚斯说，赫斯特是一位老年痴呆症患者。
如果说在戏剧的世界里，痴呆症还残存了一丝浪漫的气息，在常人的生活中，“老年痴呆症”这个话题真实得像一面镜子。为了避免“痴呆”这个看似尖锐的词，人们总将他们称为“阿尔茨海默症”患者。实际上，阿尔茨海默症只是老年痴呆症的类型之一。除此之外，还有额颞叶型失智症、路易氏体失智症、血管性失智症。
“痴呆”不带有任何情感偏向，只是一种症状。当它发生时，记忆与理性好像闲散的珠子，被丢落在一个无人之境。衰老以超乎想象的迅猛的速度侵袭进他们的身体。
当许多人见到遗忘，好像见到了一条无法泅渡的河流，这边是正常的生命和生活的可能，对岸则是一往无前的衰老和注定的死亡。
但患了痴呆症的老人仍在各自的无人之境里度着岁月。他们在混沌的记忆间进进出出，清醒的碎片里反射出他们一闪而过的情绪，倔强的沉湎对抗着遗忘的不安。在境地之外，也有人在隔岸呐喊，试图在那个世界里创造一点声响，让不断剥落的生命可以保持某种完整。
“一、二、三、四……”在欢快的音乐声中，一个老太太如蝴蝶般随着介护员上下挥动着手臂。介护员赞美：“阿姨，你今天真美呀。”老太太笑眯眯：“我哪天不美呢？”
若你称呼康语轩的工作人员为“护工”，是会被制止和纠正的。他们更乐意你称呼他们为“介护员”。“护工，就字面意思来理解，好像是帮老人把所有的活都干了，但介护不一样。介护是发掘老人的能力，并且帮助老人把这种能力发挥到最大。”
境地之外，仍然有人向内张望。中国式子女的缄默的爱想要通过记忆的闸门，潜渡到遗忘和死亡的阴影之外。他们早就不再问询一切的来由，也不质疑命运，只是默默承认着：这就是衰老选择和那些老人共处的方式。
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