2019年6月24日至7月1日，由东南大学外国语学院的4名学生组成海外实践团前往日本常滑、京都和奈良三地进行了为期七天的“日本陶瓷文化考察与学习活动”。
在此之前小组通过考察宜兴前墅古龙窑，参观谈伟光均陶展、宜兴博物馆，采访当地均陶手艺人等实践活动，成功完成了“中国传统烧窑工艺研究——以均陶为例”的大学生创新创业项目。我们了解到随着现代电窑气窑的出现，传统龙窑烧法逐渐被淘汰，龙窑烧制的传承人也成为大问题，传统烧窑技术的传承举步维艰。但受中国工艺影响深远的日本古窑，如爱知县常滑烧、岐阜县美浓烧、佐贺县有田烧等，所产陶器不仅蓬勃于日本各地，在国际上也享有不错的声誉。因此我们希望通过实地考察日本陶瓷文化和烧窑工艺的传承现状，为宜兴烧窑工艺和均陶文化的保护与传承寻找一条可持续发展之路。
6月24日——6月25日：常滑招财猫散步道
在著名的陶瓷之乡常滑展开实践，这也是此次实践的重中之重。先是招财猫大道，招财猫大道上有几十只形态各异的招财猫，均为来自日本各地的艺术家的陶瓷制品。在常滑市陶瓷器会馆，我们看到了丰富的陶瓷作品，很多给我们留下了深刻印象。之后便沿着招财猫大道一路直上，探访了多家陶瓷作坊，这些作坊多是外摆着很多陶瓷器却不见主人，进门询问便见主人大多在自家的烧窑旁忙碌着，静心于陶瓷器的制作，可见陶瓷匠人们对游客们的信任，也体现出对自己作品的信心。和多位匠人交流记录，拍照留念后，我们在他们的建议下，继续前往土管坂，起源于平安时的常滑烧，最初主要烧制管道、大缸，在土管坂，这些历史上遗留下来的陶瓷管道被人堆叠起来变成一堵堵的高墙，很是壮观。下午参观了INAX MUSEUM，这个陶瓷博物馆用先进的科技，丰富的图片，像我们展示了常滑的陶瓷文化，并且内设陶瓷体验馆，透过窗户可以看到很多前来体验的人留下的陶瓷作品，这种模式也在手工艺保护上给了我们很大启示。
招财猫大道
陶瓷手工作坊
土管坂高墙
INAX MUSEUM
6月26日—6月28日：京都
26日上午前往京都文化博物馆，正好赶上日本陶瓷展，展出的一些作品中能发现有中国之物，如铜钱、大鼎、青铜剑等。可见中日文化交流历史甚远、源远流长。明治时期 的接待室、所长室、文书室，分别改造成了杂货店和画廊。最北边的房间门上，挂着“古代学协会”的门牌。这与以往截然不同的功能再生，洋溢着一股错位的时光感。
京都文化博物馆部分展品
27日前往河井宽次郎纪念馆。河井宽次郎（1890-1966），生于岛根县能义郡安来町，毕业于东京高等工业学校窑业科，日本近代陶艺巨匠，日本民艺运动的主要发起人之一，是一个极富个性的陶艺家。曾在京都市陶瓷器试验场工作，后于京都市五条坂建钟溪窑，开始创作生涯。现在京都市的河井宽次郎纪念馆曾是他的工作间和居住地。
河井宽次郎先生写真
河井宽次郎纪念馆是河井宽次郎先生的故居由他的后代管理。保存着先生的少许陶瓷作品、后院保留着窑炉，地上覆着厚厚的黑灰，仿佛可见当年薪火不断的样子。
河井宽次郎家中过去使用的窑炉
故里中随处可见的盆栽、盏灯，富有生活情趣和艺术审美。室内一面墙上挂着“乐在其中”的书法，不禁联想到紫砂壶壶宗顾景舟的提梁壶上也刻着类似的铭文“自有其乐”。两个不同的国度，两个毫不相识的人，却是有着一份忘我而淡泊的品质，令人寻味。
纪念馆内部
28日到达泉屋博古馆，泉屋博古馆设立于昭和三十五年（一九六〇年）的东山鹿谷，闹中取静，距南禅寺只一街之遥，以精美的中国青铜器藏品而闻名。该馆隶属于日本四大财团之一的住友家族，馆名缘自其家族商号「泉屋」和宋徽宗敕撰的金石学著作《宣和博古图》。主要展出中国青铜器和明清绘画，也是中国各博物馆以外最大、最知名的收藏单位。
中国青铜器展出海报
馆内单独设了一个小房间用来放映中国文字的前世今生，文字样本均来自馆内青铜器上的铭文。除了我们四个大学生，还有几位日本的老爷爷和老奶奶一起观看。十几分钟的时间内都是安安静静的，日文中还保留了几千个汉字，而象形文字的演变更加给我们一种中日文化殊途同归的感觉。
泉屋博古馆馆内
6月30日—7月1日：奈良国立博物馆
奈良国立博物馆位于奈良公园内，里面的佛像都是国宝级的，全馆不允许拍照。但馆内保存或完好或残缺的佛像真真切切的诉说着这是一座能够全面展现佛教文化、全面反映唐代中日交流、全面体现丝绸之路交流成果的博物馆。博物馆主要展出的是佛教的艺术品，主要看的是佛像雕塑和青铜器祭祀品。这里是研究佛教艺术品的宝地，看到很多关于唐朝的佛教艺术和日本的比较，里面的很多东西都是学习当时唐代的。有些完整的佛像是来自中国的，上面也用中文标记清楚了年代和设计理念。
此次考察，我们通过分析日本陶瓷业繁荣发展的原因，提出几条建议，希望中国陶瓷业可以广收博取，融会贯通。
1、提高陶瓷文化在民众里的普及度；陶瓷纪录片、专题节目、陶瓷知识有奖竞答等寓教于乐的方式更容易调动大家的积极性，让陶瓷文化潜移默化地在人们心中生根发芽。大数据时代也为各种陶瓷视频资源共享提供了便利，让陶瓷文化走进千家万户成为可能；
2、规划陶瓷匠人的审核标准，减少陶瓷市场鱼龙混杂的现象。为“手艺人”这一职业提供更加广阔的发展空间，陶艺家受到重视，不必为经济上的问题发愁，不必承受肤浅者的质疑，不必面对弃阳关大道走一条独木桥的心理压力，才能凝神静气，调动创作潜能，创造出惊艳时代的优秀作品。而且，当人们看到陶瓷手艺人这一职业的市场需求和未来前景时，就会有越来越多的年轻人投身于此，繁荣这一行业；
3、打造有中国特色陶瓷品牌；借助“一带一路”、经济全球化的大背景，我国陶瓷应将工艺化技术不断提高，注重品质，加快国际化步伐，打造除了景德镇陶瓷品牌以外，更多具有国际竞争力的陶瓷品牌。中国陶瓷有积攒千年的厚重底蕴和不可磨灭的民族特色，在此基础上加以改进，符合时代健康环保的要求，注重细节，打造从大众喜欢到小众高端精品的个性化设计，满足不同社会群体的物质与精神需求；
4、注重陶瓷文化教育和宣传；文化教育应从娃娃抓起，从小具有保护和传承、创新我国本土优秀传统文化的意识。可以在学校课程中加入陶瓷制作相关课程，既是劳逸结合、开发兴趣，也是培养和挖掘具有陶瓷制作技艺潜力的孩子的好方法。
谢谢观看！
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