挪威作家易卜生创作的戏剧样式，取材于现实生活，触及资本主义社会政治、宗教、法律、道德等多方面现实问题。以现实的笔法，讨论的笔法反映人们熟悉的社会，家庭生活事件，具有强烈的社会批判性，但只提出问题，没能提出解决问题的方法，带有改良主义与悲观主义情绪。
易卜生的代表作《玩偶之家》，是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。《玩偶之家》戏剧通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。但她的丈夫（过去的银行职员，现在的银行经理），却是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。
在题材上，大胆突破传统爱情生活题材的限制。过去的戏剧中，爱情题材的主要矛盾是相恋男女与守旧家长的冲突。在易卜生笔下，人物的出身与门户的悬殊，不再是酿成爱情悲剧的原因。他通过婚后夫妻关系的破裂以及破裂原因进行深刻揭示，艺术上摒弃了意外偶然因素，有着以小见大、平中见奇的艺术效果。
在人物刻画上，进行细微深刻的心理描写，逼真凸现人物性格特征。主人公娜拉的心理觉醒过程，有一条明确的心理变化轨迹，由愉快到惊惧，再到平静，直至愤怒。她出场时由于自我牺牲而保住了丈夫的健康，心情是愉悦的。债权人要挟，她向丈夫求情是胆怯与不安的。真相大白之际，她以跳舞来拖延时间的紧张与狂乱心情，都加强了人物性格特征的刻画力度。
在主题哲理性上。作品以大量富于哲理论辩性语言，不但激化戏剧冲突，而且深化了人物性格和作品主题。剧中人物的论辩，体现了对“社会问题”的争论。海尔茂与娜拉的家庭冲突，被提高到社会问题的高度，宗教、国家、法律、妇女地位及诸种矛盾都被艺术的纳人人物关系和冲突中，哲理论辩符合人物地位及相互矛盾关系。海尔茂不以宗教法律压制娜拉，娜拉就不会作出深刻思考，激烈反驳。第四，在戏剧情节上，作品采用“连锁式”冲突与“追溯回顾法”来安排引人人胜的情节。悬念不断的结构，“连锁式”的把一切的冲突紧紧串连：海尔茂与柯洛克斯泰的冲突转化为柯洛克斯泰与娜拉的冲突，又转化为娜拉与海尔茂的冲突，环环相扣。
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