一部会呼吸的电影
——观《海街日记》有感
写下这些文字的时候，是在观看电影《海街日记》的第五遍之后。说真的，每看完一遍，都想说些什么，写点什么，但落笔于纸上，却又不知从何写起。今天在这篇文章里书写文字，我的身份，或者说我的视角，是一位观影者、一位镜头语言的思考者、一位是枝裕和导演的欣赏者。当然，抛去这些有意给自己安上的作者定位。
我是一个正在生活的普通人。
正如是枝裕和导演的特色一样，他的作品向人们诠释着一种日式审美，把情感、视觉、嗅觉细微到一根针，他是克制的，是枝的电影鲜有极端的情绪，却能把稀松琐碎的生活诠释到极致，人们往往沉迷于这种琐碎，在这种琐碎中参照自己的人生。
而《海街日记》，我认为是最能代表是枝裕和的一部电影。纪录片式的镜头描写、四季皆宜的海滨镰仓、美好温良的四姐妹、苦涩无奈的家庭伦理、耐人咀嚼的生活理趣。细细梳理影片中典型的日系元素，就能察觉出是枝裕和是一位具有传承性的导演，海滨、樱花、电车、青梅、沙丁鱼盖饭、灯塔、浴衣、烟花大会……《海街日记》几乎融汇了我对日系慢节奏电影一切美好的憧憬与想象，
将目光投入影片本身，电影主人公是同父异母的四姐妹：大姐香田幸坚强贤惠，父亲出轨弃家而走，如今病逝，母亲改嫁，由于是家中的大姐，因此幸早早地承担起了照顾妹妹们的责任；二姐香田佳乃随性奔放，敢爱敢恨，喜欢喝酒，陷于恋爱，却往往遇人不淑，被伴侣抛弃。她会同大姐吵架，但也会在浴室看到蟑螂后大叫向大姐求助；三姐千佳善良可爱，卷曲的头发、古怪的衣着，由于家庭发生变故时年纪尚小，并且在两个姐姐的爱的包裹下长大，因此千佳是一个单纯简单的女孩，她对于家庭的新成员四妹毫无芥蒂，没有保留地向妹妹表达自己的爱与关怀；四妹小铃懂事可爱，母亲因病早逝，在父亲去世后，搬去镰仓与三姐妹同住。与三姐妹同父异母的她在两个家庭中都处于尴尬的地位。母亲跟已有家室的父亲在一起才有了小铃，昔日母亲早逝，父亲带着小铃又重组了家庭，而如今，父亲也去世了，年幼的小铃早已经历了这个年龄不该承担的来自成年人世界的痛苦，这使得小铃觉得自己在任何环境、任何家庭里都是负担累赘，她的身上永远都背负着父亲出轨的原罪。而在三姐妹真诚温柔的照顾下，小铃也逐渐从内心封闭到开始敞开心扉，将自己内心的委屈与辛酸倾泻而出。四姐妹的心，也永远地系在了一起。
观看完影片，我在感叹四姐妹之间美好的情谊的同时，也不禁思考原生家庭给子女带来的影响。父亲出轨，母亲抛弃，大姐幸是这个家庭四分五裂的见证者与经历者。她痛恨父亲的小人行为，也无法理解母亲的残忍。而幸自己，却与同在医院工作且已有家室的井上医生保持着暧昧关系。这份爱，幸矛盾而又无法撤回。
反观小铃，刚住进香田家的小铃看上去爱笑开朗，在新环境中的人缘很好，是球队中的主力队员，但在一次和姐姐们的聚餐后，喝醉了的小铃迷迷糊糊躺在床上，口中一直在埋怨着父亲，她对于自己的身份一直是小心翼翼的，在父亲病逝前照顾着父亲的她，隐忍了太多无法倾诉的无助与眼泪。
这是一个支离破碎的家庭中的子女们所承受的痛苦与心病。
“小幸的童年也被夺走了吧，被你周围的大人，请慢慢地找回它们，虽然我不能为你做什么”，在幸拒绝和井上医生一同前往美国生活后，井上温柔地安慰着为了照顾家庭选择留在镰仓继续生活的幸。
“我们家一直想要个女孩，没想到生出来还是男孩，爸爸和妈妈都很失望，所以只有我，照片非常少。”烟火大会结束之后，小铃与同学风太坐在路边的长椅上聊起心中关于“家”的烦恼。
这就是是枝裕和，这就是他的电影，有着人生中平凡的痛苦，难以避免的软肋，但他通过自己的镜头，更想向人们传达出生活本身的力量与平衡。绵长的苦楚和温柔，像埋在地窖里的青梅酒，像隐蔽在树丛里的蝉鸣，像倒映在河面上的烟火，像夏夜里不会停歇的风扇，像海边盛满了浪潮的脚印和贝壳。
随着时间的推移、人们的互相理解，我们都接住了生活抛来的难题，与之和解。没有激烈喷涌的情感，没有激荡复杂的周旋，人们依旧有序、安静地生活着，慢慢踱过日常的琐碎，按照自己的节奏，渐渐化解开心中的郁结。幸最终遵循自己的内心，告别恋人，留在镰仓；小铃收获了纯良的好友，放下心中的愧疚，与姐姐们在山顶相拥而泣，四姐妹互相支撑、互相守护……
在《海街日记》中，有着两场葬礼。一场出现在影片的开头，四姐妹的父亲因病在仙台逝世，也是这个契机，无依无靠的小铃选择和三个姐姐住在镰仓的老屋里。第二场葬礼，出现在影片的尾声部分。位于街口的“海猫食堂”的店主二宫女士，与香田家的三姐妹是老相识，并且深受周边居民的喜爱。然而，面色灰白、已经确诊肺癌的二宫女士决定放弃与病魔抗争，选择临终关照，并且要将这家料理店开到最后一刻。烟火大会那天，二宫女士送别了前去海边游玩的孩子们，由于月底小店就要歇业，所以她嘱托小铃把姐姐们往常喜欢的酱料带回家，二宫女士告别小铃：“映照在海上的烟花真的很好看，要好好玩喔。”她的笑容温暖而又令人心疼，或许心存美好的人们，就算是面对死亡，眼中也能投射出希望的光。正像电影结语说的那般：“如果在告别这个世界的时候，还有感受到美好的能力，那也是一件美好的事吧。”
生与死、留与别，是人生必然经历的无常，而所有的世事无常，都必将消解在时间的如常里。
或许，正如是枝裕和所写的那样，“时间”才是这部影片的主人公。我们观看这部影片感受到“美”，这种美感来源于镰仓的美景、四姐妹温柔动人的脸庞、舒适自然的生活节奏、人与人之间美好真挚的情谊等等，这里也发生过很多故事，一个家庭、一个饭堂、一场葬礼……而如今都归于平静。正如电影海报上四姐妹平静从容地凝望着镰仓的那片海一样，这一切美感的来源，是镰仓这所古都的包容力，是时间的包容力。面对背叛、离别、压迫、死亡，镰仓不会把它们拒之门外，时间会如同细沙经吞吐变成珍珠一般，把它们层层包裹，在日复一日的堆积中，我们不会认为那是一种悲哀，相反，这是我们应当去感受属于故事中每个人的充盈，因为那才是真切的人生，那才是我们必然经历也必然面对的真实的琐碎日常。
这本“日记”，是生活的必然。
写到这里，我想，未来的某一天，我会选择一个海滨城市住下，即使是在工作的日子，也可以散步去海边吹吹海风，听听海浪，就像《海街日记》里的生活节奏一样，有着牵挂的人和事，街口有一家可归的饭堂，阿婆的笑容就如海上的灯塔一般，温暖得人骨头发酥，越发慵懒地像只猫。哪怕生命有一天走到尽头，也会把肉体交给海里最温柔的鲨鱼，因为温柔的事物是多么可爱而充满力量啊。
电影需要意义感和使命感，《海街日记》做到了，从镜头剪辑，到影片风格，再到实景拍摄，人们在学习是枝裕和的镜头语言的路上不断尝试。当然，也有更多人像我一样，用文字和一颗试着去读懂《海街日记》、读懂是枝裕和的心，去感受镰仓，感受这部电影蔓延出的一切温存与美好。
海街日记，如同海的四季、海的天气一般，我们一一包容，因为我们所爱的是海的本身，是“日记”本身，是生活本身。落日、断霞、黄昏星，我们与海为邻，暧昧而悠远。很喜欢罗伯特•瓦泽尔在诗歌《夏天》中所写：“在夏天，我们吃绿豆，桃，樱桃和甜瓜。在各种意义上都漫长且愉快，日子发出声响。”我们无法将万物一览无余，因此把目光落在那些与自己并肩的瞬间，或许就能将生活填满颜色，琐琐碎碎，也闪闪发光。
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