在战火纷飞的二战时期，父母早亡的妮安娜和外公居住在一栋大房子里，过着平静的生活。二战中德国攻占了法国，战线进入法国境内，妮安娜的房子因此被征用，住进来的是一位原本是编曲家的德国军官维尔纳。初见，妮安娜弹奏了维尔纳最喜欢的一首歌曲，也许就在那时，维尔纳对妮安娜一见钟情。但是祖孙俩对侵略者德国保持一种敌对、排斥的态度，不管是维尔纳对住进来表示歉意，或者是表达自己的善意，都对维尔纳不理不睬。但是维尔纳彬彬有礼的行为、抱起摔倒孩子的善意举动、每日的早晚问好，让妮安娜也慢慢地也爱上了他。心想为他开门，但是理智站在门口。战争时产生的爱情注定是沉重的、克制的。
由于这一层特殊的背景，他们之间的感情也许有万分，但是理智要求他可能只能展现一分，但是这一分足够让人震撼。
在情节方面，维尔纳和妮安娜之间暗藏的爱无法体现在对白上，他们无法像相爱之人那样互诉衷肠，甚至来说全部影片中他们相互的对白只有一句话——“永别”，所以他们之间的感情主要体现在一些细节的细致刻画上面，他们的动作，他们的神态，他们的目光所及。倘若不仔细观察，我们可能根本发现不了他们之间的克制的爱的表现，这也是我觉得最吸引我的的特点。
妮安娜在外时，眼光时时跟随着维尔纳，在家时，眼光必须克制多次才能避免看向他。趁维尔纳不在，小心翼翼地进入他房间，轻嗅他的围巾，全身心拥抱维尔纳睡过的被子，朦朦胧胧睡着，听到维尔纳归来，不敢让他发现，匆忙地回到自己房间，在门口静静听着他的动静。反观维尔纳，在发现妮安娜进过他房间后，如此欣喜，以至于第二天去妮安娜打鱼的地方等她，也许想要说些什么，但是看到妮安娜克制的眼神，他什么也没说，他明白她的想法，所以他只是脱下手套帮她一起拾起妮安娜落到地上的小鱼，在圣诞节时弹奏了一首《圣诞颂歌》，默默自语向她道一声圣诞快乐，想触碰她的头发，但最后只是放在了离她最近的沙发靠背上，再向前一点，一点就可以碰到这个他心爱的女子，但是他明白他不可以。虽然整部影片真的非常缺乏他们之间的对白，但是他们之间的感情在这些细节的描写中，在感情的克制与压制中，这沉静如海的感情，越发汹涌，越发滚烫。
回看现在的感情，似乎是有一分说一万、越来越快速的趋势，也越来越不能等一个人慢慢动心，在网络上总是流传这“海王”、“养鱼”等相关贬义的词，教人们如何快速用套路追到自己喜欢的人，如果这个追不到就换下一个。人们总是希望从语言中看待一个人是否真的喜欢自己，沉醉于甜言蜜语中间，但是往往有时忽略了真正喜欢你的人，也许正在用笨拙的方式喜欢着你，有时候看到你，就不知如何走路，也不知道要说什么样的话让你最开心，担心行为过于大胆会吓跑你，但是这种单纯而克制感情是否也会更加让人感动呢？
想起周国平先生的一句话，就作为这篇文章的结尾吧。
最打动人的感情总是朴实无华的，它不出声，不张扬，埋得很深。
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